Fuentes documentales deportivas aplicadas a la historia de un club deportivo español Historia del Club Atletico de Madrid

Tesis de la Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Ciencias de la Información, Departamento de Biblioteconomía y Documentación, leída el 13-12-2005Unidad Deptal. de Biblioteconomía y DocumentaciónFac. de Ciencias de la InformaciónTRUEpu

Colecciones de fotografía japonesa de la era Meiji (1868-1912) en museos e instituciones en España

Bajo el título Colecciones de fotografía japonesa de la era Meiji (1868-1912) en museos e instituciones en España, la presente tesis doctoral aborda el estudio sistemático del fenómeno coleccionista español en torno a esta fotografía. La era Meiji fue un momento fundamental en la historia japonesa, en el que tuvieron lugar una serie de cambios profundos en la sociedad e idiosincrasia nipona que sentaron las bases para el Japón actual. Paralelamente, la fotografía comenzó a desarrollarse en el País del Sol Naciente, centrando su atención en el aspecto más tradicional del país y estableciendo la paradoja de utilizar nuevas técnicas para representar una sociedad ya caduca, pero que siguió viva en el imaginario colectivo occidental, público principal de estas imágenes y causante de su rápida expansión mundial. A pesar de la importancia del fenómeno fotográfico ocurrido durante la era Meiji, desde España apenas se había prestado atención a la existencia de colecciones. Por este motivo, en primer lugar, hemos realizado una nómina de instituciones poseedoras de este tipo de fondos, estudiando en profundidad cada una de las colecciones y poniéndolas en relación con los centros que las custodian, otorgando a cada conjunto de fotografías un contexto y un sentido dentro de nuestro patrimonio. El conocimiento profundo de las colecciones halladas nos ha permitido hacer un completo análisis sobre las características del fenómeno coleccionista. Atendiendo a su origen, hemos comprobado dos tendencias fundamentales: un coleccionismo de época histórica y uno reciente que evidencia el crecimiento del interés por esta fotografía en los últimos años. Las técnicas representadas resultan muy representativas: abundan las albúminas, especialmente coloreadas (una característica fundamental de la fotografía Meiji), también están representadas la gelatina y, en menor medida, la autotipia. Respecto a las tipologías, hemos podido detectar cuatro: la fotografía souvenir de carácter comercial, que generalmente se presenta en álbumes de diversos tamaños y extensión, constituye el grueso principal de las colecciones. También hay una notable presencia de libros de fotografía, realizados con técnicas de impresión fotomecánica para agilizar el proceso y obtener una mayor rentabilidad de las fotografías. En menor medida también están representadas las vistas estereoscópicas, un tipo de fotografía que logra un efecto tridimensional y que gozó de gran popularidad a finales del siglo XIX y en las primeras décadas del XX. Finalmente, hemos querido distinguir también la presencia de postales, aunque apenas hemos hallado un ejemplo en las colecciones españolas. Sin embargo, consideramos importante señalar esta tipología como otro vehículo de difusión de la imagen en los primeros compases del siglo XX. El estudio pormenorizado de las fotografías nos ha permitido identificar, a su vez, la nómina de autores presentes en las colecciones españolas. Pese a que una de las características de la fotografía Meiji es la extraordinaria dificultad para realizar atribuciones, incluso entre obras aparentemente firmadas, hemos podido realizar y confirmar atribuciones razonablemente aproximadas de los principales fotógrafos activos en la época, tanto extranjeros como japoneses. Del mismo modo, hemos podido constatar también la presencia de autores menos conocidos del panorama comercial, tanto nipón como occidental. Además, debemos destacar la autoría de Oleguer Junyent sobre dos colecciones de características muy particulares que ofrecen la visión del turista y viajero. El corpus de fotografías que conforman las colecciones españolas se amoldan a las temáticas principales de la fotografía Meiji. Uno de los grandes temas hegemónicos es el de los paisajes, entre los que se encuentra un amplio muestrario de vistas de Japón, tanto naturales como monumentales. Existe también una presencia destacada de la mujer, como máximo exponente del exotismo que se atribuía a la cultura nipona. Convertida en objeto de deseo y admiración, la mujer protagonizaba una buena parte de la fotografía producida durante la era Meiji, ya fuera de manera directa (con la representación de temas propiamente femeninos, como el aseo y arreglo personal) o indirecta (utilizadas como figurantes en escenas cuya temática principal es otra). Resulta interesante comprobar además cómo, a través de una fotografía enfocada principalmente en realzar los rasgos más tradicionales de la cultura japonesa, cayendo frecuentemente en anacronismos, se filtraba también la modernidad que abrazaba el gobierno japonés. Una parte considerable de esta tesis doctoral está dedicada a la catalogación individual de las piezas. Cada una de las fotografías que integran las colecciones españolas ha sido sometida a un exhaustivo estudio en el que se ha atendido a su atribución, cronología, a los aspectos formales e iconográficos y a cualquier rasgo relevante para comprender mejor el fenómeno global. Hemos podido concluir que, a pesar del volumen relativamente pequeño de las colecciones españolas, los fondos de fotografía Meiji resultan muy representativos del fenómeno, lo que no impide que entre las colecciones estudiadas podamos encontrar piezas singulares por lo excepcional de su temática. En definitiva, este trabajo supone la puesta en valor de unos fondos que hasta la fecha habían recibido tratamientos muy desiguales, al tiempo que establece las bases para abrir nuevas líneas de investigación sobre la imagen del Japón decimonónico en España. <br /